台湾演员张玉嬿也是观众熟悉的苦情戏女皇，她的优雅完全符合角色的气质，运用纯熟的哭戏把角色坚强背后的脆弱感表现得丝丝入扣

可以说除了牺牲的四朵外匡家的其他几个女儿都不太让父母省心，甚至三朵和五朵气得让父亲胃出血住院和母亲昏蹶过去，但是在父母的眼中每个女儿都是宝贝都是鲜花同样需要关心呵护

　　　　最后，从文化传布的角度看，品牌是栏目标咀嚼特点诺言的文化意味，是以缔造高着名度、高诺言度、高佳誉度的品牌，应当是我国今朝访谈类栏目终究寻求的方针，跟着不雅众文化本质和审美目光的增高，他们对节目质量的要求也就愈来愈高，访谈类栏目标内容只有实现精品化，并构成品牌效应，才能终究博得不雅众。

可是，《战马》的真实也仅仅逗留在非奇异的类型层面上，从故事自己来看，无疑带有太稠密的传奇色采，剧情推动中，几近处处有决心的偶合陈迹和洒狗血的煽情片断，马儿固然未启齿措辞，但其智力表示实在跟奇异片子中智能马无异两次救下火伴马的人命，我们的马主人公明显在智商、情商和自我牺牲精力上都已超出通俗人类，而小主人公终究和爱驹的重逢，也是个出格暖和人心但不敷合适戏剧逻辑的年夜团聚终局。